调音台教程 《调音台不思议手记》之三
1、来，废话少说，见面就脱。先看看下图标记A：by愤怒的调音师
3、您晕了没？没有就继续哈，再看下图，这就是我们刚刚上面说到的输出接口，跟主输出的接口一样是用来输出电平信号的。
5、 大家可以看到人声信号先从通道1的AUX1旋钮被设置好发送的信号电平量后，再通过AUX1的总开关控制，再到从AUX1的输出接口信号进入到效果器，效果器把处理后的信号分成左右两路输出，被处理后的信号又从通道2分别进入到调音台（这时通道2就可以被称为效果返回通道了），然后信号进行了混合到主输出了。从这里大家就明白这就是AUX的第一种使用方法，这种接法一般俗称并联接法。这里要指明的是这是AUX使用的发送信号的方法是推子前，这是错误的！而一般我们使用AUX加效果的方法更倾向于推子后！如下图！
7、 看完以上你还没晕到话，估计已经明白了什么是AUX,什么是推子前推子后了，为什么连接效果器的时候是吹涡皋陕用推子后而不是推子前，如果不明白请重看一次，我们要继续讲更复杂的推子前的使用方法了哇哈哈。大家在上面了解到了推子后是用在效果器的连接上，那么肯定会问推子前是用在什么地方呢？其实推子前这种状况基本只会用在一种情况，就是用来AUX来做舞台返送音箱音源的时候，才会用到推子前。既然要说舞台返送，这时候我们又要脑补一下啥叫舞台返送系统/舞台监听系统（以后有机会详细说一说舞台监听系统），因为这个舞台返送是跟AUX推子前最密切相关的。Monitor Speaker，舞台返送音箱，舞台监听音箱，监听音箱，返听音箱，返送，监听，反听，地mon，mon看到这里童鞋们会好奇怪，为什么还要有喇叭送回给舞台上？想到这一点的同学应该抓出去毒打，演员不用听音乐啊！在一个主扩音箱位置设置合理的舞台，基本上站在舞台上是基本听不到主扩音箱的声音，更多的是一些音箱屁股发出的低频和远处反射回来的中频，这些声音对于演员来说是坑爹的，所以我们舞台需要舞台返送音箱给演员来监听音乐和跟工作人员沟通。从领导上台讲话到，路演歌手上台，到摇滚乐队现场演出。所有上舞台的人，都需要给送上监听，为完美的演出打下基础。领导要舒服的音响环境下完成演讲，歌手需要在激情的音响上演唱，摇滚乐队需要在足够大的音墙上释放（其实也不是很大，乐手一定要保护好耳朵）。这就是为什么要返送音箱，现在我们知道了返送音箱了，那么返送音箱的信号从哪里来的？小明：隔离村二姑姐都估到啦，屙屎！（粤语）小明滚出去....冒错了，就是我们的AUX辅助输出啦！尼玛AUX哥简直劳苦功高啊！刚刚我们知道AUX做推子后可以作为我们的效果器音源，原来AUX在做推子前的时候还能做我们的返送音箱音源啊！在前面的讲的AUX第一种用法是作推子后输出给效果器作为音源，在做为返送监听的音源时候我们是使用推子前了！先看下图
9、 童鞋们可以看到，三路AUX可以按每个乐手的需要收集想要的通道信号，再按演员的要求去调节各个通道的发送量来为乐手提供一个良好的舞台监听。 这里童鞋们有没有留意“发送量”这一词？这里就是传说中的深藏功与名！要知道许多的歌手，乐队他们去跑场时往往只会带一个返送调音师，而不是主扩调音师！（在大型的演出系统，音响系统一般是分为主扩系统和返送系统两大部分，分别由主扩调音师和返送调音师去控制） 举一栗大家就明白了：像歌手他对返送要求可能是人声要多点，地鼓要一点，节奏吉他要一点其他乐器都不要。 吉他手他对返送的要求可能是电吉他多一点，地鼓军鼓要一点，人声也要一点，贝斯要一点。 他们两位爷对于返送的要求是不一样的，也就是每个通道的“发送量”是不一样的！如果舞台返送的各种“发送量”调音师处理得不好，舞台上的乐手们就可能演得很不爽，演不好，演砸了草！但是如果舞台返送的各种“发送量”调音师处理得各种好，提供了良好的乐手监听，令舞台上各个乐手演得欲仙欲死欲罢不能各种基情四射地疯狂甩头扭屁股用牙齿slap用舌头推弦，演出火爆美满幸福有木有！这就是为啥大家走穴演出是，带的是返送调音师而不是主扩调音师。 童鞋们看到这里如果还没疯的话，应该已经懂了，怎么用AUX作舞台返送，各个通道“发送量”的奥妙之处了，接下来我们要说本文的大BOSS！推子前！这个坑爹坑爷的概念了，前面洋洋洒洒几千字就是为了给这孙子做铺垫！打BOSS的时刻来了，紧张没？射了没？ 最开始我们说了，效果器的信号是用AUX的推子后做的，也就该通道发送到AUX通道的信号得先经过该通道的推子来控制信号的大小，接着信号再到AUX旋钮控制发送量的大小。这样我们只需要控制该通道的推子就能控制该通道发送到效果器的信号大小，避免上面说过的那种情况。那么如果我们做返送时候也是使用AUX的推子后，情况会如何呢？我们想象一下： 好了，经过前面的试音彩排，已经按照好歌手的要求设置好伴奏音乐跟歌手人声的返送发送量了，试音时候歌手对于返送非常满意，你的蛋很定了，信心满足的等待演出开始。演出开始了，调音台所有的设置都跟试音的一样，歌手上台了，又唱又跳的十分欢快，观众也很舒服很爽的感觉在那里摇头晃脑的，你也当然很爽啦。骤然你感觉背后有一丝丝的凉意，没等你反应过来！突然丫的一个头壳半秃，满面横肉的家伙挺着肚子站你旁边了，后面还站着几个跟班啊。你一看就知道这就是所谓的领导了，尼玛又要来下指示了。他说：哎，那DJ老师啊，人声能不能大声点，再大声的！对了，然后音乐声音再少一点啊，再少点啊，嗯，对了。这样好多了啊！是不是啊？呵呵！一般遇到这样的情况，尽管我心想一脚踢爆这叼毛的蛋，但是我会脸堆满亲切的笑容仿佛面前这货是我女神似的，猛点头说是是是好好好，随便在调音台上找个没用的旋钮装模作样拧一拧也就忽悠过去了。But,假如你真的按二逼领导的指示做了，你会发现舞台上面开始不断地出现啸叫了，歌手一脸啃屎的表情在继续唱歌，没错，你又摊大了....为什么会这样呢？为什么会出现啸叫呢？为什么歌手会脸带啃屎的表情呢？嗯嗯，你又猜对了！就是因为你用了AUX的推子后！请看下返送用了推子后的图示，
11、各位童鞋可以看到，我们的信号不经过推子直接从AUX发送旋钮到AUX的总开关，然后到功放喇叭（调音台到功放之间间一般是需要串接图示均衡，压缩器或者啸叫抑制器，处理器等等）。这样做有什么好处呢？最大的好处就是在同一张调音台内可以做到主扩输出和返送输出分别独立可控，也就是说主扩和返送相对而言是独立的。避免了上述调节主扩音箱信号输出时候又干扰返送音箱输出信号的情况。（注意：在大型的音响系统中，主扩系统和返送系统是独立的，分别由两张调音台来控制的，这时候返送调音台在AUX通道的设置是推子后，但这是后话了，有机会单独讲讲返送系统）好了最后我们来了解一下推子前的乐队返送是怎么做的，如下图。
12、（图中大家可以试下找下每个人的返送信号是从哪里来的，是怎么被送到返送音箱的）童鞋们如果还没吐白沫的话都可以看到，我们图中分别是使用了3路的AUX分别作为3路返送音箱的音源，这时候我们使用了AUX推子前，每一路的返送信号都是由发送量的旋钮和总开关所控制，这样我们就可以利用调节发送量来满足乐手在舞台上的各种要求。例如：那位弹吉它的大爷，希望他的返送音箱里面吉他能大声一点，那么我们在吉他通道1的AUX3的发送拧大一点点就可以了，然后他有想人声能小声一点，那么我们就在人声通道2上在AUX3的发送拧小一点。记住每一个乐手都是拥有自己的一个推子前的AUX通道就很好理解了。一般来说我们返送就这样做，当然还一些比较高级一点的例如耳机监听系统，乐手个人监听系统这样监听系统，但是我们明白原理就好了，以后有机会也讲讲。AUX的科普就讲到这里，本来想简单的一笔带过，没想到笔缝硬是挤出了那么多个字，这是一个比较难理解的东西，特别要搞明白推子前/推子后这两个坑爹的概念是难上加难，没看懂同学可以多看几遍并背诵全文。下一篇我们继续讲讲调音的一些辅助性的，比较奇葩的，比较高级的功能。闲作笔耕慰以自乐，诸多皆纰漏，恳求公指正！愤怒的调音师2014.12.7