西方人眼中的中国风长这样

1、19瀵鸦铙邮60年，Stan Wayman所拍摄的东方时尚系列中，里面就有旗袍设计。时装史学家Jonathan Wal熠硒勘唏ford在他的一本关于六十年代时尚的书《Sixties Fashion, From Less is More to Youthquake》中，讲到一些五十年代之后，西方狂刮中国风的细节，从1949年后，有许多人到了香港，60年代的湾仔和铜锣湾曾聚集了数以千计的内地裁缝。从50年代初，香港大量制作旗袍和袄裤销往西方市场，这在当时被认为是有利可图的生意。

4、而随着1960年，电影《苏丝黄的世界》（The World of Suzie Wong）的热映，则带动了中国风进一步的流行，香港也成了西方人眼中的东方风情之地，以及浪漫所在。1960年，模特Marola Witt身穿一件由美国人设计、于香港制造，命名为Suzy Perette的裙子（明显受到《苏丝黄的世界》的影响）。

7、他们从五十到七十这三十年间，几乎制定了一套关于中国风的概念——而每当中国风再一次刮起的时候，我们总能看到那几样东西被重新回流一遍。最为典型的比如旗袍、袄裤、马褂，唐装，龙、云肩、笠子，流苏和盘扣等等。Prada 2017春夏系列中的中式袄裤。

9、有些元素可以看出，从中国人和西方人的视觉出发来审视中国风，所得到的结论可能是非常有差异性的，比如说中国风最为标志性的龙元素，在西方人的眼里就常常分不清龙和蟒的区别，他们会认为，长的像龙的就是龙，而忽略了五爪的才是龙，而四爪只能是蟒，后者是礼服中更普遍的存在。

10、意大利版《VOGUE》2016年五月刊，由Paolo Roversi拍摄的Valentino 2016春夏高级定制系列中一件黑色长裙上的四爪蟒纹。

12、1931年的黄柳霜为《龙女》拍摄的宣传照，照片中她在墙上诡异的龙蟒不分的剪影的衬托下，头上戴着夸张变形的京剧帽盔与凤冠的混合物。

14、但所幸的是，情况一直在好转，随着中国时尚行业的不断发展，让西方真正去分清与了解中国风与日本风的区别，并不会是一件过于遥远的事情。